（岭南网汕头讯 桂芳锋）指画起于唐代张璪，继于明代吴伟，成于清代高其佩。近现代潘天寿、虞一风、钱松嵒皆善指画。指画属中国画范畴，是中国画的一个分支。它的绘画语言与中国画是完全相同的。指画法在中国画技法中，和泼墨泼彩，都属于比较特殊的画法，历来研习者少，精于此道者更是凤毛麟角。中国画的基本工具是中国独具的毛笔，从绘画工具上说，手指是毛笔的先祖。从画面效果上说，与中国画是一脉相承，画好指画的前提是必须要有深厚的中国画基础。

施奇龙现场作画 

左为桂芳锋 、右为施奇龙 

 施奇龙画家的指画，是纯粹的“指头生活”。他的指画一如他的筆画，意境开阔，浑厚华滋。指画因指墨无多，难以挥撒是其短处，但由此产生的线条似断非断，似连非连，如“锥画沙，屋漏痕，蚕食叶，”斑驳陆离，有意到笔不到，笔断意连之妙，此又非筆画轻易可得。奇龙的指画，正是化短处为妙处，创作出一幅幅令人称道的指画佳作，博得行家和艺术界的赞誉。

  当代施奇龙画家是一位指画艺术造诣精深，风格明显的指画大家。奇龙的指画有其独特的艺术魅力，他以指画为一个独立的绘画语境来探索。就他的指画的艺术魅力而论，他的指画是在其深厚的传统国画功力和丰富的学识之上，是高于他的筆画的另一种艺术表现形式。

   值得称赞的是，奇龙的筆画和指画相互渗透，相互借鉴，这一特征，我们在画家上世纪九十年代后的许多作品，尤其是山水画作品中不难发现。应该说，画家独特的苍浑大气，结构严谨，兼工带写的艺术风格，和他这种独特的艺术实践是分不开的。

施奇龙的指画布局稳重，指法丰富，题材广泛，承古纳今，曾得名家刘昌潮、虞小风、郭莽园等名师的悉心指导。他以手指代笔，执着追求，悟化自然，妙得臻气，形成遒劲隽逸的画风。在其指下，凡花卉、山水、人物三科皆精，其中尤以画松用功最深。他的松树在技法上吸收了潘天寿的雄健、黎雄才的造型、钱松嵒的笔墨和董寿平的意境，四者合一溶为一炉，在点景处常将隐士高人参入画中，使画面的诗意和境界融入了更加丰富的精神内涵。他对线条的把握可谓老辣精到，力度浑厚，气势跌宕，通过骨法勾勒和浓彩淡墨的层层渲染，使得画面厚重又不失温润。在刻画云烟方面，他也有颇多独到之处，通过淡墨的渲染和大量的留白，使得画面多了一份空灵的意境和飘逸的仙气。 

由于指画较之毛笔画难度较大，学者少之，一直处于边缘状态，导致不少人对指画存在着严重的偏见，身为粤东指画名家的施奇龙，一直担当着重任和使命，试图用最大的努力去推广和发展指画艺术，他认为艺术贵在同中求异，中国画的笔、墨、纸三者，指画只是以指代笔，其中的二大原素依然不变，最终都是殊途同归，无非是在体现国画的传统精神。施奇龙就像他笔下的苍松一样，禀持着那一份本性的自然和顽强，䇄立于天地间，继随风飞舞，又顺应天时，将日月星辰拥入怀中，任由着自己的性格和安然的雄姿，用内心的平和去坦然处世，并创作出一幅又一幅的佳作！

  施奇龙，潮汕人，1957年生，联合国亚洲文化艺术家联合会，中国指画艺术委员会主任，中国手指画研究会副会长，汕头市手指画研究会副会长，国际潮汕书画总会汕头副会长，广州考拉红书画院名誉副院长。醉心于中国书画艺术，尤好指墨丹青。自幼观摩前贤笔墨，受益于潘天寿、黎雄才、銭松喦等老一辈名家画风，积久而心会。博采众家之长，期注笔尖指头，跃然生机生于纸面。得到知名画家刘昌潮、虞小风、郭莽园等名师悉心指导。以手指代笔，展现＂咨神纵意指头得＂执着追求，悟化自然，妙得臻气，形成遒劲隽逸画风。